這個世界并非強者生存，而是適者生存。

人類以科技稱霸地球，無疑是強者。但我們是適者嗎？

人類總是以地球主人自居，然而在6500萬年前，稱霸這顆星球的主人是一種遠古爬行動物——恐龍。

我們人類在地球上存在了2百萬年，然而恐龍在地球上前后存在了1億6千萬年。

一位考古學家曾說：“假如把地球的45億年歷史比作1天的話,那么恐龍統(tǒng)治了地球31.3分鐘，而人類的歷史只不過相當于1天里最后的38秒鐘?！?/p>

作為哺乳動物的我們對體型巨大的爬行動物有天生的恐懼感，鱷魚和巨蜥已經(jīng)讓我們不寒而栗，很難想象與恐龍這樣的怪獸面對面是什么感覺。

恐龍與人類比例

電影的偉大之處就在于，它讓這種從地球上滅絕很久的古生物復活，將這些昔日的地球霸主栩栩如生地展現(xiàn)在我們眼前，使人類重拾敬畏之心。

史蒂文·斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》便是這樣一部足載影史的里程碑之作。

史蒂文·斯皮爾伯格

當筆者還是小學生的時候，第一次看到《侏羅紀公園1》被震撼的感覺至今猶存，迅猛龍進廚房搜尋姐弟倆的那一段，事隔十幾年依然記得那份緊張感。

《侏羅紀公園》是斯皮爾伯格的巔峰時期，他白天拍攝《辛德勒的名單》，晚上剪輯《侏羅紀公園》。

雖然《侏羅紀公園》中恐龍的鏡頭其實只有15分鐘，但它依然以史無前例的特效成就，奪取當年奧斯卡最佳視覺效果獎，為后來的科幻電影打開了新的大門。

人們在影院仿佛真的見證了恐龍的復活，有人這樣評價：特效電影完全可以分為“《侏羅紀公園》前”和“《侏羅紀公園》后”兩個時代。

事實上當初卡梅隆同樣看上了《侏羅紀公園》的故事，不過晚了一步。

看完斯皮爾伯格的影片后，卡梅隆感慨：“如果是我拍，一定會拍成《異形》那樣的限制級恐怖片，給你拍是你正確的選擇?！?/p>

在這之后《侏羅紀公園》又拍攝了兩部續(xù)集，但都無法超越第一部。甚至有影迷寫信聲討環(huán)球為了賺錢會毀了這部經(jīng)典電影。最終環(huán)球決定暫時擱置拍攝續(xù)集的計劃。

然而斯皮爾伯格沒有放棄侏羅紀公園的故事，14年后，這個系列再度歸來，故事背景發(fā)生在《侏羅紀公園》結局22年后。

斯皮爾伯格擔任監(jiān)制，新系列名改成了《侏羅紀世界》。星爵克里斯·帕拉特扮演新系列的男主角——退伍軍人歐文·格雷迪。

而今年上映的《侏羅紀世界2》讓我們欣慰地看到這個關于恐龍的奇跡故事還在講下去，并且講得更精彩了。

《侏羅紀世界2》的故事發(fā)生在主題公園“侏羅紀世界”被毀之后的第3年，恐龍島如今已被遺棄，只剩幸存的恐龍在叢林中自生自滅。

當島上的休眠火山開始活動時，恐龍保護組織負責人克萊爾為避免恐龍的二次滅絕，企圖返島營救。

然而這項救援行動需要歐文的幫助才能完成。等一行人來到恐龍島才發(fā)現(xiàn)事情沒有那么簡單……

在《侏羅紀世界》里，人類已經(jīng)不再滿足于復活，甚至開始創(chuàng)造新的混種龍。

《侏羅紀世界2》出現(xiàn)了經(jīng)過基因改造的變種恐龍——混血新品種暴虐迅猛龍，繼承了暴虐霸王龍與迅猛龍的基因，智力接近人類！而且它是被當做生物武器制造出來的。

這背后的目的讓人不寒而栗，難以想象這樣的怪獸被用于戰(zhàn)爭會有多恐怖。

諷刺的是制造混種恐龍的仍然是第一部《侏羅紀公園》中的華裔科學家——吳博士，當初霸王龍和迅猛龍的復活就是出自他之手，時隔多年，他又重操舊業(yè)繼續(xù)制造更兇殘的混種恐龍。

第一部《侏羅紀公園》中的數(shù)學家伊恩·馬爾科姆也在這部回歸，讓很多老粉百感交集。

片中還出現(xiàn)了一個特別的新角色，小女孩梅茜·洛克伍德——本杰明·洛克伍德（侏羅紀公園創(chuàng)始人哈蒙德博士的合作伙伴）的外孫女，實際身份是本杰明已故女兒的克隆人。

身為克隆人，她的身世與同樣因為克隆技術誕生的恐龍十分相似，她對恐龍表現(xiàn)出與生俱來的好奇和親近。有人猜測小女孩并不是簡單的克隆人。

根據(jù)哈蒙德博士那幫人的行事風格，小女孩很可能接受過基因改造，而且極有可能融合了部分恐龍基因！

片中有一個意味深長的畫面，小女孩的臉映在玻璃上與恐龍合二為一……

影片最后，也非常故意地給了小女孩一個特寫。

雖然每一部侏羅紀電影中必有兒童角色，然而這個小女孩的出現(xiàn)卻可能是《侏羅紀世界2》最大的伏筆，我們有理由懷疑后續(xù)侏羅紀故事的走向，人類基因可能與恐龍基因混合成新的“恐龍人”……侏羅紀世界的故事將開啟一個新篇章。

這部電影讓人找回了“開山之作”第一部《侏羅紀公園》的驚悚和緊張。

劇情不再拘泥于“人類制造恐龍，恐龍殺人”的套路，人類開始拯救恐龍，并且自身也慢慢被卷入這場基因陰謀。

故事場景不再是原始叢林和城市街頭，而是轉入更為封閉的古堡，陰森的博物館。

兇殘的恐龍深夜出現(xiàn)在孩子的臥室里，朝著床上悄悄伸出鋒利的獸爪……童年噩夢成真的畫面令人不寒而栗。

導演安東尼奧·巴亞納曾執(zhí)導過《孤堡驚情》《低俗怪談》《惡魔呼喚》等驚悚片，這部電影在懸疑氛圍的營造上可謂駕輕就熟，而古堡背景更給整個故事蒙上了一層哥特式的古老邪惡感。

導演安東尼奧·巴亞納

導演巴亞納認為《侏羅紀世界2》必須是一個與眾不同的侏羅紀故事，他甚至把本片列為侏羅紀系列的黑暗版。

哥特風格的融入顯然是一次成功的嘗試，而回到第一部《侏羅紀公園》中尋找靈感的做法可以說非常聰明。

利用空間從開闊向狹窄收緊，將面對兇殘猛獸的驚悚和緊張層層逼近觀眾，令人緊張到屏息。

對于一部科幻電影來說，特效是決定成敗的關鍵。劇情再精彩，特效如果掉鏈子就功虧一簣。而特效化妝和機械模型那種逼真的質感，是電腦特效難以企及的。

第一部《侏羅紀公園》推出的時間恰逢機械模型在電影行業(yè)應用的頂峰時期，片中65%的恐龍都是由斯坦·溫斯頓的工作室制作（他還制作過《終結者》《異形》等電影）。

為了要把這些恐龍做到逼真，他請來古生物學家一起研究。根據(jù)恐龍的化石來推斷所要制作的恐龍模型的大小體態(tài)，并且根據(jù)蜥蜴、鳥類、哺乳動物來模擬恐龍的運動。

斯坦·溫斯頓

《侏羅紀世界2》大量采用了與第一部侏羅紀公園同樣的特效方式——機械模型，恐龍都是實實在在可觸的。

幕后團隊的是在好萊塢工作了幾十年，經(jīng)驗豐富的特效大師尼爾·斯坎倫，他的代表作包括《普羅米修斯》和最近的幾部《星戰(zhàn)》。

尼爾·斯坎倫

除了恐龍的精心制作，為了拍出“陀螺球越過懸崖的零重力瞬間”，劇組真的打造了一架過山車！

看演員驚恐的表情，可能真的是被嚇到了……

而片中最震撼的視覺場面，應該是火山爆發(fā)那段，可以說真實地再現(xiàn)了恐龍滅絕時的末日景象。

昔日地球霸主就這樣淹沒在歷史的火山灰中，令人欷歔。

當恐龍島被火山吞噬的時候，一只腕龍孤立無援地站在岸邊等待厄運的到來，這一幕讓人心痛。

在大自然面前，無論是看似多么強大的生命其實都很脆弱。

侏羅紀電影中的人類在蔑視大自然的路上越走越遠，從復活已經(jīng)滅絕的遠古生物，到任意改造恐龍基因。他們自以為一切盡在掌握，恐龍這一兇殘巨獸也不過是他爭名奪利的工具而已。

在《侏羅紀世界》中，瘋狂的商人終于打起生物武器的主意，試圖將恐龍改造成戰(zhàn)爭機器。豈知恐龍可不是乖乖聽命的寵物狗，一次次的反噬讓人類付出血腥的代價。

可人類似乎永遠學不會敬畏大自然。

人類對科技的探索、對知識的運用確實創(chuàng)造了很多奇跡，然而這一切對于人類長久的生存是好事還是壞事？

現(xiàn)實中的問題或許比“侏羅紀世界”更可怕，畢竟真正意義上吃人的“恐龍”——高科技的反噬就在身邊，這或許是影片最想傳達給觀眾的。

人類自詡為地球的主人，其實很可能和恐龍一樣只是過客而已。

正所謂適者生存，強者卻未必。

人類就算沒遭遇小行星撞地球，能生存得像恐龍一樣久嗎？我很懷疑。